loosetv del 1998

bitte wo

Se ancora tu avessi vaghezza

(ma quando, ma dove),

se ancor t'incatenano i baci

(amour - bel oiseau),

se ancora con fruscio d'ali

sopra le Ande ti libri

trasmutandoti in due mari

senza saper chi tu sia,

se ancora hanno voce gli strazi,

lacrime per bel oiseau

ti precipitano e frantumano -

ma quando - ma dove? –

Wenn du noch Sehnsucht hättest

(bitte wann, bitte wo)

dich noch mit Küssen kettest

(amour - bel oiseau),

wenn du noch flügelrauschend

über den Anden schwebst

dich in zwei Meere tauschend

ahnungslos, wen du lebst,

wenn noch die Qualen sprechen,

Tränen durch bel oiseau

dich stürzen und zerbrechen -

bitte wann - bitte wo? -

la-list

1958-1975

Natale di morte (And Four to Go), raccolta di quattro racconti di cui il primo omonimo (Christmas Party), il secondo intitolato "Sfilata di Pasqua" (Easter Parade), il terzo "Il Picnic del Quattro Luglio" (Fourth of July Picnic) ed il quarto "Il Segreto della Signorina Voss" (Murder is no Joke), 1958 Champagne per uno (Champagne for One), romanzo, 1958 Il Giallo Mondadori 552 del 1959 Oscar Mondadori 2303 del 1990 I Classici del Giallo 821 del 1998 Nero Wolfe discolpati (Plot It Yourself), romanzo, 1959 Il Giallo Mondadori 608 del 1960 I Classici del Giallo 940 del 2003 Colpo di genio (Three at Wolfe's Door), raccolta di tre racconti di cui il primo omonimo (Poison à la Carte), il secondo intitolato"Assassinio Indiretto" (Method Three for Murder) ed il terzo "Nero Wolfe Preso al Lazo" (The Rodeo Murder), 1960 Troppi clienti (Too Many Clients), romanzo, 1960 Il Giallo Mondadori 654 del 1961 Nero Wolfe la paga cara (The Final Deduction), romanzo, 1961 Il Giallo Mondadori 732 del 1963 I Classici del Giallo 980 del 2003 L'enigma della pistola (Homicide Trinity), raccolta di tre racconti di cui il primo intitolato "L'Avvocato delle Cause Vinte" (Eeny Meeny Murder Mo), il secondo dà il titolo alla raccolta (Death of a Demon) ed il terzo è intitolato "Dollari Matti" (Counterfeit for Murder), 1962 Scacco al re per Nero Wolfe (Gambit), romanzo, 1962 Il Giallo Mondadori 756 del 1963 I Classici del Giallo 999 del 2004 Nero Wolfe, difenditi! (The Mother Hunt), romanzo, 1962 Il Giallo Mondadori 806 del 1964 I Classici del Giallo 362 del 1980

Vicolo cieco (Trio for Blunt Instruments), raccolta di tre racconti di cu il primo intitolato "Uccidete Subito, Pagherete poi" (Kill Now-Pay Later), il secondo dà il titolo alla raccolta (Murder is Corny) ed il terzo intitolato "Un Mistero per Goodwin" (Blood Will Tell), 1964 Il diritto di morire (A Right to Die), romanzo, 1964 Il Giallo Mondadori 892 del 1966 I Classici del Giallo 1051 del 2005 Nero Wolfe contro l'FBI (The Doorbell Rang), romanzo, 1965 I Rapidi 10 del 1966 I Classici del Giallo 736 del 1995 Nero Wolfe: invito a un'indagine (Death of a Doxy), romanzo, 1966 Il Giallo Mondadori 986 del 1967 I Classici del Giallo 1071 del 2005 Nero Wolfe e una figlia in cerca di padre (The Father Hunt), romanzo, 1968 Il Giallo Mondadori 1048 del 1969 I Classici del Giallo 1086 del 2005 Nero Wolfe e il caso dei mirtilli (Death of a Dude), romanzo, 1969 Il Giallo Mondadori 1115 del 1970 Speciale del Giallo Mondadori 29 Delitti in vacanza del 2001 Quella bomba di Nero Wolfe (Please Pass the Guilt), romanzo, 1973 Il Giallo Mondadori 1331 del 1974 I Classici del Giallo 543 del 1987 Nero Wolfe apre la porta al delitto (A Family Affair), romanzo, 1975 Il Giallo Mondadori 1454 del 1976 I Classici del Giallo 547 del 1988

altra-list

1946-1957

Morto che parla (The Silent Speaker), romanzo, 1946 Il Giallo Mondadori 82 del 1950 Nero Wolfe e il morto che parla, I Classici del Giallo 400 del 1982 Oscar Mondadori 2371 del 1990 Troppe donne (Too Many Women), romanzo 1947 Il Giallo Mondadori 68 del 1949 I Classici del Giallo 750 del 1995 Oscar Mondadori 2068 del 1988 Abbiamo trasmesso (And Be a Villain oppure More Deaths Than One), romanzo, 1948 Il Giallo Mondadori 148 del 1951 Oscar Mondadori 2515 del 1992 Prima di morire (Trouble in Triplicate), raccolta di tre romanzi brevi di cui il primo omonimo (Before I Die), il secondo intitolato "Nero Wolfe è in Pericolo" (Help Wanted, Male), ed il terzo"Morte per Appuntamento" (Instead of Evidence) 1949 I Classici del Giallo 876 del 2000 Nient'altro che la verità (The Second Confession), romanzo, 1949 Il Giallo Mondadori 170 del 1952 I Classici del Giallo 518 del 1986 Lunga vita al morto (Three Doors to Death), raccolta di tre romanzi brevi di cui il primo omonimo (Man Alive), il secondo intitolato "Così Parlò Nero Wolfe" (Omit Flowers) ed il terzo "Nero Wolfe nella Camera a Gas" (Door to Death), 1950 Nelle migliori famiglie (In the Best Families), romanzo, 1950 Il Giallo Mondadori 178 del 1952 Nero Wolfe: nelle migliori famiglie, I Classici del Giallo 531 del 1987 Non credo agli alibi (Curtains for Three), raccolta di tre romanzi brevi di cui il primo omonimo (Bullet for One), il secondo intitolato Nella Gola del Morto (The Gun With Wings) ed il terzo "mascherato per uccidere" (Disguise for Murder), 1951 Non ti fidare (Murder by the Book), romanzo, 1951 Il Giallo Mondadori 721 del 1994 I Classici del Giallo 518 del 1986 I Classici del Giallo 721 del 1994

La pistola scomparsa (Triple Jeopardy), raccolta di tre romanzi brevi di cui il primo intitolato "Nero Wolfe Escogita uno Stratagemma" (Home to Roost, anche Nero Wolfe Devises a Stratagem), il secondo "E' Stato Ucciso un Poliziotto" (The Cop-Killer) ed il terzo "Nero Wolfe e la Pistola Scomparsa"(The Squirt and The Monley, anche The Dazzle Dan Murder Case), 1952 I Classici del Giallo 851 del 1999 I quattro cantoni (Prisoner's Base), romanzo, 1952 Il Giallo Mondadori 246 del 1953 Oscar Mondadori 1998 del 1988 I Classici del Giallo 730 del 1995 Nero Wolfe e i ragni d'oro (The Golden Spiders), romanzo, 1953 Il Giallo Mondadori 300 del 1954 I Classici del Giallo 761 del 1996 Le tre ragazze (Three Men Out), raccolta di tre romanzi brevi di cui il primo omonimo (Invitation to Murder), il secondo intitolato "Nero Wolfe fa Due Più Due" (The Zero Clue) ed il terzo "Nero Wolfe Vince la Partita" (This Won't Kill You), 1954 Nero Wolfe fa la spia (The Black Mountain), romanzo, 1954 Segretissimo 59 del 1964 Un minuto a mezzanotte (Before Midnight), romanzo, 1955 Il Giallo Mondadori 497 del 1958 I Classici del Giallo 586 del 1989 Oscar Mondadori 2345 del 1990 Quando un uomo uccide (Three Witnesses), raccolta di tre romanzi brevi di cui il primo omonimo (When a Man Murders), il secondo intitolato "Nero Wolfe Raggira l'Accusa" (The Next Witness) ed il terzo "Nero Wolfe non Abbaia ma Morde" (Die Like a Dog), 1956 Peggio che morto (Might as Well Be Dead), romanzo, 1956 Il Giallo Mondadori 473 del 1958 I Classici del Giallo 805 del 1997 Oscar Mondadori 2285 del 1990 L'invulnerabile (Three for the Chair), raccolta di tre romanzi brevi di cui il primo intitolato "Il Caso Fyfe" (A Window for Death), il secondo dà il titolo alla raccolta (Immune to Murder) ed il terzo intitolato "Nero Wolfe e il "suo" Cadavere" (Too Many Detectives), 1957 Nero Wolfe sotto il torchio (If Death Ever Slept), romanzo, 1957 Il Giallo Mondadori 562 del 1959 I Classici del Giallo 691 del 1993

ultra-list

Rex Stout ha scritto numerosi romanzi e romanzi brevi con le avventure di Nero Wolfe. I romanzi brevi, riuniti in gruppi di due o tre racconti, sono stati pubblicati all'interno di un singolo volume.

1934-1945

La traccia del serpente (Fer-de-Lance), romanzo, 1934 Libri Gialli 149 del 1936 I Classici del Giallo 704 del 1994 La lega degli uomini spaventati (The League of Frightened Men), romanzo, 1935 Libri Gialli 162 del maggio 1937 I Classici del Giallo 371 del 14 aprile 1981 Oscar Mondadori 2598 del 1993 Sei per uno (The Rubber Band), romanzo, 1936 Libri Gialli 168 del 1937 Oscar Mondadori 1875 del 1986 I Classici del Giallo 840 del 1999 La scatola rossa (The Red Box), romanzo, 1937 Libri Gialli 184 del 1938 I Classici del Giallo 573 del 1989 Alta cucina (Too Many Cooks), romanzo, 1938 Libri Gialli 218 del 1939 Oscar Mondadori 2166 del 1989 I Classici del Giallo 659 del 1992

La guardia al toro (Some Buried Caesar), romanzo, 1939 Libri Gialli 236 del 1940 Corrida per Nero Wolfe, Capolavori dei Gialli Mondadori 236 del 1963 I Classici del Giallo 3 del 1967 I Classici del Giallo 618 del 1990 Nero Wolfe e sua figlia (Over My Dead Body), romanzo, 1940 Libri Gialli 251 del 1941 Tre sorelle nei guai (Where There's a Will), romanzo, 1940 Libri Gialli 257 del 1941 I Classici del Giallo 666 del 1992 Oscar Mondadori 2278 del 1990 Fine amara (Bitter End), romanzo breve, 1940 Il Giallo Mondadori 2613 del 1999, supplemento speciale in occasione dei 70 anni del periodico Orchidee nere (Black Orchids), due romanzi brevi, di cui il primo omonimo ed il secondo intitolato "Cordialmente Invitati ad Incontrare la Morte" (Cordially Invited to Meet Death), 1942 I Classici del Giallo 599 del 1990 Non abbastanza morta (Not Quite Dead Enough), due romanzi brevi, di cui il primo omonimo ed il secondo intitolato "Trappola Esplosiva" (Booby Trap) 1944 I Classici del Giallo 776 del 1996

nero list

Abbiamo trasmesso (And be a villain - 1948)
    Alta cucina (Too many cooks - 1938)
    Assassinio indiretto (Method tree for murder - 1960)
    Champagne per uno (Champagne for one - 1958)
    Colpo di genio (Poison à la carte - 1960)
    Come volevasi dimostrare (The rodeo murder - 1960)
    Cordialmente invitati a incontrare la morte (Cordially invited to meet death - 1942)
    Così parlò Nero Wolfe (Omit flowers - 1950)
    Dollari matti (Counterfeit for murder - 1962)
    E' stato ucciso un poliziotto (The cop-killer - 1952)
    Fine amara (Bitter end - 1940)
    Fili rossi [ solo ispettore Cramer ] (Red threads - 1939)
    Il caso Fyfe (A window for death - 1957)
    I quattro cantoni (Prisoner's base - 1952)
    Il diritto di morire (A right to die - 1964)
    Il Guanto [ Dol Bonner] (The hand in the glove - 1937 )
    Il segreto della signorina Voss (Murder is no joke - 1956)
    L'avvocato delle cause vinte (Eeny meeny murder mo - 1962)
    La guardia al toro (Some buried Caesar - 1939)
    La lega degli uomini spaventati (The league of frightened men - 1935)
    La pistola scomparsa (The squirt and the monkey - 1952)
    La scatola rossa (The red box - 1937)
    La traccia del serpente (Fer-de-lance - 1934)
    L'enigma della pistola (Death of a demon- 1962)
    Le tre ragazze (Invitation to murder - 1954)
    Lunga vita al morto (Man alive - 1950)
    Mascherato per uccidere (Disguise for murder - 1950)
    Morto che parla (The silent Speaker - 1946)
    Natale di morte (Christams party - 1958)
    Nella gola del morto (The gun with wings - 1950)
    Nelle migliori famiglie (In the best families - 1950)
    Nero Wolfe apre la porta al delitto (A family affair - 1975)
    Nero Wolfe contro l'FBI (The doorbell rang - 1965)
    Nero Wolfe difenditi (The mother hunt - 1963)
    Nero Wolfe discolpati (Plot it yourself - 1959)
    Nero Wolfe è in pericolo (Help wanted, male - 1949)
    Nero Wolfe e i ragni d'oro (The golden spiders - 1953)
    Nero Wolfe e il "suo" cadavere (Too many detectives - 1957)
    Nero Wolfe e il caso dei Mirtilli (Death of a dude - 1969)
    Nero Wolfe e l'invulnerabile (Immune to murder - 1957)
    Nero Wolfe e sua figlia (Over my dead body - 1939)
    Nero Wolfe e una figlia in cerca di padre (The father hunt - 1968)
    Nero Wolfe escogita uno stratagemma (Home to Roost - 1952)
    Nero Wolfe fa due più due (The zero clue - 1954)
    Nero Wolfe fa la spia (The black mountain - 1954)
    Nero Wolfe: invito a un'indagine (Death of a doxy - 1966)
    Nero Wolfe la paga cara (The final deduction - 1961)
    Nero Wolfe nella camera a gas (Door to death - 1950)
    Nero Wolfe non abbaia ma morde (Die like a dog - 1956)
    Nero Wolfe raggira l'accusa (The next witness - 1954)
    Nero Wolfe sotto il torchio (If death ever slept - 1957)
    Nero Wolfe vince la partita (This won't kill you - 1954)
    Nient'altro che la verità (The second confession - 1946)
    Non abbastanza morti del tutto (Not quite dead enough - 1944)
    Non credo agli alibi (Bullet for one - 1950)
    Non ti fidare (Murder by the book - 1951)
    Omicidio al martedì (Instead of evidence - 1949)
    Orchidee nere (Black orchids - 1942)
    Parata pasquale (Easter parade - 1958)
    Peggio che morto (Might as well be dead - 1956)
    Picnic al 4 di luglio (Fourth of july picnic - 1958)
    Prima che mi uccidano (Before I die - 1949)
    Quando un uomo uccide (When a man murders - 1956)
    Quella bomba di Nero Wolfe (Please pass the guilt - 1973)
    Scacco al re per Nero Wolfe (Gambit - 1962)
    Sei per uno (The rubber band - 1936)
    Trappola esplosiva (Booby trap - 1944)
    Tre sorelle nei guai (Where there's a will - 1940)
    Troppe donne (Too many women - 1947)
    Troppi clienti (Too many clients - 1960)
    Uccidete subito, pagherete poi (Kill now-pay later - 1964)
    Un minuto a mezzanotte (Before midnight - 1955)
    Un mistero per Goodwin (Blood will tell - 1964)
    Vicolo cieco (Murder is corny - 1964)

"Ars Poetica" di Ezra Pound

Friday August 6, 2010

I
La poesia dev’essere scritta altrettanto bene quanto la prosa. La lingua dev’essere bella e in nessun modo allontanarsi dalla parola detta, se non per un’accresciuta intensità (cioè semplicità). Non devono esservi parole libresche, niente perifrasi, niente inversioni. Dev’essere semplice come la prosa di Maupassant e dura come quella di Stendhal.
Non sono ammesse le interiezioni, non le parole che volano via nel nulla. Ammesso che non si può ad ogni colpo far centro, si almeno questa l’intenzione. Il ritmo deve avere un significato. Non può essere una semplice partenza, senza presa, senza stretta sulle parole e il senso.
Niente clichés, niente frasi fatte, stereotipie giornalistiche. Il solo modo di sfuggire a questo è la precisione, che è il risultato di un’attenzione concentrata a ciò che si sta scrivendo. La prova di uno scrittore è la sua capacità di simile concentrazione e la sua facoltà di rimanere concentrato finché non sia arrivato alla fine del suo lavoro, siano due versi o duecento.
Oggettività e ancora oggettività ed espressione. Niente code al posto delle teste, niente aggettivi a cavalcioni (come “putridi muschi fradici”). Niente, niente che non si possa in qualche momento, nella stretta di qualche emozione, effettivamente dire. Ogni letterarismo, ogni parola libresca sgretola via un pezzetto della pazienza del lettore, un po’ del suo sentimento della vostra sincerità. Quando uno sente e pensa veramente, egli balbetta le parole più semplici.
La lingua è fatta di cose concrete. Espressioni generiche in termini non-concreti sono pigrizia; sono conversazione, non creazione.
Il solo aggettivo che valga la pena di usare è l’aggettivo essenziale al senso del passaggio. Mai l’aggettivo decorativo.

II
Concisione, ovvero stile, ovvero dire ciò che s’intende dire col minor numero di parole e le più chiare.
Effettiva necessità di creare o costruire qualcosa; di presentare una immagine o più immagini di oggetti concreti, disposti in modo da toccare il lettore. Al di là di questi oggetti concreti si possono fare semplici constatazioni del sentimento sui fatti; come “sono stanco” o “alla morte non può seguire peggiore male”, ecc.
Io credo vi debbano essere più, molti più oggetti che constatazioni e conclusioni, essendo queste ultime puramente ipotetiche (optional), non essenziali, spesso superflue e quindi pessime.
Ma bisogna che vi sia l’emozione, o la cadenza e il ritmo saranno rapidi e senza interesse.
Il compito del poeta è definire e ancora definire finché il particolare alla superficie sia in accordo con la radice nella giustizia.
In nessun caso la costipazione del pensiero, sia pure nel particolare, consentirà bella scrittura.
Lucidità…


III
Poesia è l’arte di caricare ogni parola del suo massimo significato.


IV
Buttate fuori tutti i critici che usano vaghi termini generici; non solo quelli che usano vaghi termini generici perché sono troppo ignoranti per dar loro un significato, ma quelli che usano vaghi termini per nascondere il significato; e tutti quei critici che usano i loro termini in modo così vago che il lettore può immaginare siano d’accordo con lui o gli diano ragione mentre non è così: col che intendo dire che i loro articoli possono sempre apparire in solide e rispettate riviste senza scatenare una zuffa o provocare le proteste degli abbonati. La prima credenziale che noi dobbiamo esigere da un critico è la sua ideografia del bello, di ciò che egli considera scrittura valida e di tutti, tutti i suoi termini generici. Allora sapremo a che punto si trova.
Non potrò mai ripetere troppo spesso o con troppa energia la mia diffidenza (caution) per i cosiddetti critici che parlano tutto intorno all’argomento e non definiscono i loro termini e non sanno dire francamente che certi autori sono una scocciatura maledetta. Fatevi dire da un uomo prima, e con tutti i particolari, quali sono per lui i buoni scrittori: solo dopo ne ascolterete le spiegazioni.


Traduzione di Cristina Campo - in Cristina CAMPO “La tigre assenza” (Adelphi, Milano 1991)

list

Senatori sciocchi e scienze dure, L'OraEsatta, 23 luglio 2006
Una televisione senza aggettivi, L'OraEsatta , 1 agosto 2006
Matematica all'olio di ricino, L'OraEsatta, 6 agosto 2006
Google Radio of Calabria, L'OraEsatta, 10 agosto 2006
Grimaldelli per l'università, L'OraEsatta, 31 agosto 2006

Publish NetscapeMode,1997, lacab.roma.it, http://lacab.it/ftp/publish/choose.shtml
MailWeb, 1997, lacab.roma.it, http://lacab.it/mailweb/choose.shtml
Quarter, http://www.comune.roma.it/COMUNE/sperimentali/videor/quarter.html
Istruzioni per Loose A, RomaOnLine, 1995, http://lacab.it/tappeto/tivvi95.htm
Istruzioni per Loose B, RomaOnLine, 1996, http://lacab.it/LooseTV/istruzioni.html
Internet Scene, inserto settimanale, Il Quotidiano di Calabria, 1995
Sei Milano e LooseTv, Il Quotidiano di Calabria, 23 settembre 1995
WeB Live, Il Quotidiano di Calabria, 30 settembre 1995
Tirare i cavi in Calabria, Il Quotidiano di Calabria, 15 ottobre 1995
Gli ambienti clip di LooseTv, Il Quotidiano di Calabria, 21 ottobre 1995
Il nuovo media per comunicare con le città, Il Quotidiano di Calabria, 28 ottobre 1995

Modi di Produzione, RomaOnLine, 1994
Videor e la telematica, RomaOnLine,1994

Alle sorgenti del web, Margi2, 1994 La Camera Blue Edizioni Multimediali
Tre Ore nel Territorio, Margi Video, 1993, La Camera Blue Edizioni Multimediali
Il progetto editoriale, Margi1, 1993 La Camera Blue Edizioni Multimediali.
L'etichetta, Margi1, 1993 La Camera Blue Edizioni Multimediali.
Ipertesti digitali e Bbs, Margi3, La Camera Blue Edizioni Multimediali.
Videor - Editoriale, videorivista di poesia, 1988, Librerie Feltrinelli-La CameraBlue

ofcalabria@gmail.com

La stagione degli studenti giunge in questi giorni alle verifiche più varie per l’ammissione alle Università. Passati gli esami sarà presto il gioco delle opzioni a contare, sarà completata la pole position un po’ dovunque e la corsa alla Laurea potrà cominciare. Per ricordo personale, anni fa, oppure una vita, marciai con la testa per aria dalle Calabrie su Roma con l’idea che gli artisti fossero il sale della terra e i borghesi, cioè tutti gli altri, fossero gente che viveva come se non si dovesse morire mai.
Ovviamente furono botte da orbi. In queste more quale ruolo possa giocare la poesia possiamo immaginarlo, o forse no, essa sembra proprio impotente ad esserci d’aiuto..”.. / per la nostra
educazione umana / per il drammatico scontro dei pensieri / per il minacciato valore individuale / per la politica degli apparati falliti / …”
Giovinette e giovanotti, precocemente incanutiti dal peso enorme della responsabilità e del buon senso, staranno vagliando tra numeri e pandètte gli investimenti più favorevoli per mettere al sicuro i loro destini professionali dagli accidenti della sorte notoriamente ingrata; i più leggeri e vaghi, per evadere la pratica umiliante, scelgono mete esotiche (province lontane), suggestioni
ancillari (le inclinazioni familiari), quando non predestinazioni fatali già sognate.
Agli uni o agli altri, possiamo consigliare tra le regole il nostro Delfini demenziale? Mah, il poeta Elio Pagliarani sostiene da tempo che senza Antonio Delfini la poesia italiana sarebbe bellettristica e castrata”, ma il destino della letteratura non pare meritevole di tanta attenzione, proprio nel momento che un’opzione sbagliata potrebbe compromettere un’intera vita, la nostra! E anche leggendo ad alta voce qui a fianco, un po’ cantando, non è detto che la malìa dei versi possa illuminare più di tanto i visi pensosi dei candidati nell’ora delle scelte irrevocabili gridate dal balcone.
Eppure qui c’è sfavillante, ad esempio, tutta la televisione del dolore: “Lunga attesa e calunnie non molleranno / l’impudica e sadica ricerca / del bambino di sette anni scomparso: / né canterà l’esecuzione del duca spagnolo, /...”; la voce in falsetto da festival dei giornali: “C’è un generale che stabilisce i blocchi stradali / c’è una stufa che scoppia e matura dei cachi: / moriran come bruchi i giornalisti / maiali ingoiando la vita condita coi bachi. “; e sono scritte a grandi lettere le speranze dei giovani e svelate le trappole tese loro: “Avevo bisogno di emozioni / (candelotti di Frosinone per le fumate) / per rinnovare l’intera società: / è ancora una volta la tattica / del principe al lume di candela.”
Bando alle malinconie, bisogna passare senz’indugio ai consigli per gli acquisti, facciamo il catalogo. Primo, ricordate che probabilmente dovete recuperare un liceo o un industrioso professionale andati a male. Secondo, sono da evitare specializzazioni precoci, rush finali che induriscano i muscoli già all’incominciare: s’attendono al passo in successione, laurea breve, speciale, da masterizzare, dottorante e praticaccia professionale. Il terzo comma è programmare i propri studi come un lavoro, focalizzare, segnare. Così il quarto punto vi sarà presto familiare, perché consiste nel pensare che questo mestiere dello studiare sia l’unico che il futuro vi vorrà pagare. Il quinto e il sesto son facili da immaginare, andate in giro e tenetevi in contatto, andate ad esplorare muovendo i piedi oltre che le mani. Al settimo, non rubare, s’arrivi per convinzione, non per l’opzione morale, perché fa tanto tanto male. Altri due o tre, fortunatamente, son strettamente personali, ed insisto per conto mio con la Patrizia Cavalli di “Ma davvero per uscire di prigione bisogna conoscere / il legno della porta, la lega delle sbarre, stabilire l’esatta gradazione del colore? / Adiventare così grandi esperti, si corre il rischio che poi ci si affezioni. / Se vuoi uscire davvero di prigione, esci subito, magari con la voce, diventa una canzone“. Ma voi fate pure come vi pare, of course. [ofcalabria@gmail.com]

101 Puzzle

Entrano in gioco altre due attitudini per affrontare il testo: partecipare attivamente all'indagine nell'individuazione e la soluzione di problemi e strategie relative, decidere tempestivamente di volta in volta.

La lettrice, come il solutore della Ricerca di Parole Crociate, deve tenere a mente le ipotesi emerse sino ad allora, senza la garanzia che siano quelle giuste, collocarle e rimuoverle con la stessa determinazione: deve usare la gomma che è determinante per rinnovare le ipotesi e verificarle.

Chi non dà del cialtrone a Morse che ne spara grosse, quando ancora l'incompletezza dei dati suggerirebbe cautela? Eppure come nella Ricerca di Parole Crociate è opportuno, se non indispensabile, azzardare definizioni e incroci: la passività affabulatoria del Lettore è letale per l'indagine che richiede iniziativa e immaginazione, se non semplicemente improntitudine: va prontamente contrastata con colpi di scena insensati - e Morse non si fa pregare.

Oppure, Colin Dexter non sa scrivere, non è Morse a fare il matto: lo scrittore non sa dominare la materia narrativa, così il protagonista ne fa le spese.

UN PUZZLE PER L'ISPETTORE MORSE, (The Silent World of Nicholas Quinn, 1977) (Giallo Mondadori, n. 2676)

la stanza silenziosa: e un lampione giallo che splendeva nel cortile accentuava l’oscurità della notte. Ogni tanto, specialmente in momenti come quello, Morse desiderava avere una casa accogliente, e una moglie che gli tenesse in caldo la cena. Era in momenti come quelli, anche, che un omicidio gli appariva come una cosa insensata e terribile... Dickson gli aveva riferito della sua visita a Sally Height, e ormai la verità cominciava ad assumere dei contorni più netti. Monica gli aveva mentito. Martin gli aveva mentito. Era probabile che Ogleby gli avesse mentito. E anche Bartlett gli aveva mentito così bene! Il piccolo Bartlett, preciso come un metronomo. Se fosse stato proprio lui ad assassinare Nicholas Quinn..

Per una mezz’ora lasciò che i suoi pensieri si sbizzarrissero, come conigli selvatici in un’orgia. Ma poi mise un freno. Aveva bisogno di altre prove; e le prove erano di fronte a lui, in una borsa di plastica blu scuro che conteneva gli oggetti trovati nelle tasche di Quinn e la giacca a vento verde. Morse li allineò sulla scrivania e si mise al lavoro. Dalle tasche di Quinn erano venute fuori delle sorpresine interessanti: un portafogli, un fazzoletto, mezzo pacchetto di sigarette, un’agendina, quarantatré pennies, un pettine rosa, mezzo biglietto del cinema, due biro nere, una striscia di francobolli, e un rendiconto della Lloyds Bank da cui si deduceva che il conto corrente di Quinn ammontava a centoquattordici sterline e quaranta. Erano pàrecchi oggetti, e Morse rimase a fissarli per qualche istante con attenzione, prima di prendere un foglio di carta e stenderne un elenco accurato. Si-i, proprio come aveva pensato. Decisamente strano... Poi sollevò la giacca a vento ed estrasse dalle tasche un’altra serié di oggetti: un altro fazzoletto, chiavi della macchina, due vecchi biglietti della lotteria, altri ventitré pennies, e una busta bianca vuota indirizzata a Quinn, con la parola ‘Bollox’ scritta a matita sulla linguetta. ‘Bene bene’, fece Morse tra sé. Adesso la sua mente stava lavorando velocemente. Di nuovo fece un elenco dettagliato di ciascun oggetto e quindi tor

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Lo sconcerto della Lettrice di Morse appare comprensibile al lettore di romanzi e coerente alla cultura lineare della letteratura: la lettrice, come il solutore della Ricerca di Parole Crociate, deve tenere a mente le ipotesi emerse sino ad allora, senza la garanzia che siano quelle giuste, collocarle e rimuoverle con la stessa determinazione: deve usare la gomma che è determinante per rinnovare le ipotesi e verificarle.

Chi non dà del cialtrone a Morse che ne spara grosse, quando ancora lo stato dell'arte dell'Indagine suggerirebbe cautela?

«Si, signore. Alle cinque meno dieci circa. La sua macchina...»

«C’erano altre macchine qui?», interruppe Morse.

«No, signore, solo quella del signor Quinn.»

«Bene, grazie Noakes. C’è stato molto utile.» Morse si alzò e si diresse verso la porta. «E non ha visto nessun altro dopo?»

«No, signore. Eccetto il segretario. E tornato in ufficio alle cinque e mezzo circa, signore.»

«Capisco. Beh, grazie.» Morse riusciva a stento a trattenere l’eccitazione crescente e dovette reprimere il forte impulso di buttar fuori Noakes nel corridoio.

«Se posso esserle di qualche aiuto, signore, spero che lei...» Il custode restava sulla porta come un vassallo fedele che attenda il congedo del suo signore. Ma Morse non ascoltava. Provava un profondo disprezzo per quel ‘piccolo individuo ossequioso e strisciante’, ma si sforzò di sorridere e il custode finalmente strisciò attraverso la porta.

«Ebbene, Lewis. Che ne dici di questo piccolo colpo di fortuna?» -

«Mi aspetto che presto troveremo qualcuno che ha visto Quinn in un pub venerdì notte. Nell’ora in cui ti sbattono fuori.»

«Lo credi davvero?» Ma Morse non era veramente interessato a ciò che Lewis stava dicendo. Il giorno prima gli ingranaggi del suo cervello avevano incominciato a mettersi in movimento, ma girando, così ora sembrava, nella direzione sbagliata; e mentre Noakes parlava si erano fermati completamente. Ora erano di nuovo in azione, e due o tre di loro ronzavano in modo furioso. Guardò l’orologio e vide che la mattinata era finita. «Che bevute si devono fare all’Horse & Trumpet, eh, Lewis?»

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Lo sconcerto della Lettrice di Morse appare comprensibile al lettore di romanzi e coerente alla cultura lineare della letteratura: anche a quella variamente sperimentale, in quanto a questo. Il baco è, al solito, quello del senso.

ricercato la confidenza del custode; sapeva infatti molto bene che nelle istituzioni di tutti i tipi, in ogni parte della terra, era il nome del custode che avebbe dnvuto apparire in cima a tutte le carte intestate. Dovunque fosse richiesto il suo intervento, il custode era presente, con la sua sgradevole combinazione di servilismo e invadenaa, e i suoi servigi eranò assolutamente indispensabili. Noakes, tuttavia, sembrava uno dei rappresentanti più simpatici della specie.

«Sì, signore. Il suo soprabito era là. Lo ricordo bene perché l’armadietto era aperto e io l’ho chiuso. Il segretario non l’avrebbe gradito. E molto esigente su questo»

«C’era qualche messaggio sulla scrivania?»

«Sì, abbiamo visto anche quello, signore» - «L’abbiamo, dice?»

«Il signor Roope, signore. Era con me- a

«Cosa faceva qui?», domandò Morse tranquillamente.

«Volevavedere il segretario, ma era fuori, io lo sapevo, signore. Così il signor Roope ha chiesto se c’era qualdun altro degli assistenti, aveva delle carte con sé, capisce, come se volesse darle -a qualcuno.»

«A chi le ha date?»

«Ecco, sigtiore. Come stavo per dirle, abbiamo cercato in tutti gli altri 4ffici, ma non, c’era nessuno-»

Morse lo guardò attentamente. «E proprio sicuro di questo, signor Noakes?»

«Oh, si, signore. Non abbiamo trovato nessuno, e il signor Roope ha lasciato le carte sulla scrivania del segre tario - »

Morse lanciò un’occhiata a Lewis e le sue sopracciglia si sollevarono impercettibilmente. «Bene, bene. E molto interessante. Molto interessante», borbottò Morse, senza più sapere come continuare il suo interrogatorio. La verità era che l’informazione gli giungeva del tutto inaspettata, e ora si rammaricava della sua decisione, stupidamente teatrale, di spargere la voce nell’ufficio che avrebbe chiesto conto a tutti dei loro spostamenti di venerdì

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Erano domande cui non era possibile rispondere...

te. Aveva visto qualcosa? O qualcuno? Per questo aveva detto tutte quelle menzogne? Dopo aver appreso che Quinn era allo Studio 2, aveva detto un’altra bugia, e... Oh, Cristo! In quale caos era la sua mente! Le immagini danzavano nel suo cervello, le facce svanivano e cambiavano, e scomparivano di nuovo...
«A cosa sta pensando, ispettore.»
-«Mm? Oh, mi dispiace. Sognavo a occhi aperti.»
«Sognava me?»
«Tra gli altri.»
Sul tavolo accanto al letto c’era una copia del Times, piegata alla pagina del cruciverba: ma erano scritte solo tre o quattro parole nel diagramma, e Morse se ne meravigliò. E si chiese se Monica sapesse dove erano situate le Isole di Langerhans... Beh, se non lo avesse saputo, l’infermiera avrebbe potuto facilmente... Un momento! Gli occhi grigi di Morse splendettero per l’eccitazione mentre nella sua memoria riaffioravaoo le migliaia di domande che gli erano state rivolte nel corso degli anni. In quale mare sono le Isole di Langerhans? Quando fu assassinato George Washington? Chi era Kansas-Nebraska Bill? In quale anno R.A. Butler diventò primo ministro? Chi compose il Trout Quartet? Con quale nome era conosciuto il Principe Nero quando divenne Re? Le domande non erano tutte domande vere. G. Washington non era stato assassinato, e K.N. Bill non era nessuno. Lo stesso per le altre. Erano domande cui non era possibile rispondere. Morse era quasi diventato matto per cercare di scoprire chi era stato allo Studio 2, quando c’era stato, e per quale motivo. Ma se fossero state domande false? Ogni cosa era stata disposta per indurlo a credere che Quinn, Ogleby, Martin e Monica Height si fossero recati in quel cinema. Qualcuno di loro, o forse tutti loro, volevano che lui se ne convincesse, E lui aveva attraversato a tentoni il cinema buio, inciampando come un cieco, e tentando ‘che sciocco!’ di vedere chi ci fosse seduto. ‘Ma forse non c’era nessuno, Morse. Nessuno!’

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città

Pochi degli edifici eretti a Oxford alla fine della seconda guerra mondiale hanno riscosso, qualche consenso te della città o della gente elegante. Forse è prevet che un pubblico selezionato, abituato alla nobile au tà dei vecchi edifici cittadini,

«Perché il Giappone? perché è il paese della scrittura: fra tutti i paesi conosciuti, è in Giappone che ho incontrato la pratica del segno piú vicina alle mie convinzioni e ai miei fantasmi, o, se si preferisce, piú lontana dai disgusti, irritazioni e rifiuti che suscita in me la semiocrazia occidentale». Dice Barthes a proposito di quest'opera, al tempo stesso notazione di viaggio (ma agli antipodi delle cronache del letterato - inviato speciale) e perlustrazione entro un intero sistema di vita. Ne è risultato un libro particolarissimo, esauriente sotto tanti punti di vista, ricco di dottrina e di fatti concreti, perché, come ricorda ancora l'autore, «il luogo dei segni non è cercato negli aspetti istituzionali ma nella città, nel negozio, nel teatro, nella cortesia, nei giardini, nella violenza. Ci si occupa di alcuni gesti, di alcuni cibi, di alcune poesie; ma soprattutto di volti, di occhi e di pennelli con cui si può scrivere, ma non dipingere, il tutto».

RISCRIVERE SU ALTRI TESTI, DA ALTRI TESTI.

RISCRIVERE SU ALTRI TESTI, DA ALTRI TESTI.

è grande il disegno!

Non sono in accordo per niente.

La scrittura non è mai immediatezza. Scrivere è sempre riscrivere. (-) Ancora come direbbe un amico francese non c'è mai stata una scrittura che sia stata originariamente prima.

E' un illusione, praticata anche qui su Mondoailati, quella di pensare che ci sia un flusso immediato. E malattia ancora maggiore: questa idea della immediatezza, di poter scrivere il sentire immediato, quel qualcosa che "è come se fosse nostro ma libero dal pensiero razionale e quindi direttamente (immediatamente) legato al nostro essere" è una pratica di deresponsabilizzazione della scrittura: la scrittura come sentire diffuso e mai davvero sentito. Allo stesso livello logico del: "Fai come se non ci fossi" oppure del "cerca di essere te stesso".

Potresti, sotto questo punto di vista fare una differenziazione tra il primo post di un forum compreso il titolo e i post successivi considerati come commenti al primo post e al titolo.

Ritorniamo così però di nuovo alla questione della primogenitura, che si lega anche al fatto che c'è una struttura di discorso che è già presente e su cui noi esordiamo in modo innovativo ma senza innovare del tutto. Un po' come la presa di parola in un dialogo: colui che apre la discussione, la apre non per la prima volta, ma già si innesta su conoscenze precedenti, su cose già dette, senza mai avere un DATO che sia originario e primario senza mai essere stato NUOVO. In questo modo il primo post non è mai stato il primo post e la scrittura non è mai stata presente solo allo scrittore.

Rispetto al refuso allora dobbiamo dire che esiste in riferimento a una pratica e ad una struttura che sia quella corretta.

Ho una forma di riferimento: il "come si scrive la parola CASA?" delle maestranze (maestre severe che bacchettavano i bambini). 'Casa' si scrive tracciando prima la 'c', poi la 'a', inseguito la 's' e infine di nuovo la 'a'. Il refuso esiste rispetto a questo tipo di struttura. Un refuso senza riferimento “corretto” non è un refuso. Quindi una forma corretta di già è una forma che già esclude un’altra forma, ciò che non è.

In questo senso affermare che non è corretto correggere un refuso perché i refuso ha già un modo corretto di essere ricade nell’idea che ci sia una immediatezza del pensiero e che la scrittura sia puro mezzo di espressione.

http://mondoailati.unical.it/didattica/modules.php?op=modload&name=Forums&file=viewtopic&topic=1641&forum=20&start=30 (da tpcc)

pro memoria

http://mondoailati.unical.it/didattica/modules.php?op=modload&name=Forums&file=viewtopic&topic=1641&forum=20&start=20

riceviamo e (vincendo il pudore) volentieri pubblichiamo
On 2005-12-21 22:34, Anonymous wrote:
Oggi mercoledi' 21 dicembre a lezione di web editing eravamo pochi intimi. Nonostante le 2 ore di sfrenato outing di Sir Orazio siamo sopravvissuti tra frasi di Auden, commenti sui comunicatori "riciclati" (vedi Bonolis, Mentana), passando per le poesie scritte dal medesimo prof che possono sembrare frivole perche' magari lui dice rivolto ai salami della casa in campagna "vorrei passare l'inverno appeso con voi sulla trave della casa in campagna" e invece rivelano la personalità vera, autentica di una persona che in quel momento di delirio preferiva sprofondare....
E' ammirevole il caro Orazio, perche' ha il coraggio di dire tutto quello che pensa magari colorandolo con qualche parolaccia che detta da lui non puo' far altro che provocare sorrisi!
Ha un unico difetto: è di destra! vabe'.... nessuno e' perfetto!
Cmq ragazzi oggi vi siete persi una lezione troppo figa!
e anche quelle ore sono passate e il tempo non ce le restituira' piu...miraccomando torniamo grintosi dopo queste feste !!! riceviamo e (vincendo il pudore) volentieri pubblichiamo

il parco dei divertimenti digitale attrezzato

B - beh, togliamoci questo dente: Facebook, Twitter e tutte le altre stronzate da parco dei divertimenti del digitale attrezzato. G - google, più o meno, è altra cosa. google è il cloud, la televisione globale, la rete telefonica ed altre cose ["Troppa realtà tutta insieme" dice il biondo in tv (rete 4) nel film con jack nicholson ore 21.32: eh?]; facciamo un elenco?

Facebook è l'happy hour che tanto amiamo (ma c'è anche la sala giochi elettrici sul retro) del dopo-lavoro; Twitter è una patetica sfilza di ridicole sintesi ... senza sintesi (epigrammi cachettici, titolazione dei quotidiani senza corpo del testo, allusioni interminate ed interminabili) per gente senza tempo (ah ah che ridere), il festival del pensiero conformato, la parodia del "tempo scarso" dei media generalisti e non - i 15 min di notorietà ma divisi in millesimi e dispersi nel nulla cosmico; Skype, con Skype si parla a vigna, no? con due centesimi, magari lo si fa anche a tre; Wikipedia è il festival dell'enciclopedismo della domenica con circa 200 anni di ritardo, di facile e rapida consultazione (sic); i WiKi in generale sono una complessa banalità tecnologica dell'Internet dei Semplici, e via così.

Google è una cosa seria, parliamone (+orazio Gmail Calendar Documents Photos Reader Webmore ▼

Sites Groups YouTube Images Videos Maps News Shopping Translate Books Finance Blogs
even more»), ma lasciamo stare i confronti, please.

Laboratorio a distanza: step 1e2 - 10 aprile 1997 - ore 13.30

To: bicera, birispo

From: anchorman@lacab.roma.it (Claudia)

Subject: da giovedi' a giovedi': laboratorio a distanza

Cc: maurizio

Bcc: X-Attachments:

Messaggio per LILIANA, MARINA, SILVIA.

Laboratorio a distanza: step 1 - 10 aprile 1997 - ore 13.30

Cominciamo con un esercizio che mette in scena uno dei tool htm che abbiamo trattato nell'ultimo incontro: lo strumento METAREFRESH, cioe' la pagina che fa rincorrere le altre. 

Intanto, predisponiamo una nuova cartella, che chiamiamo 7giorni, sul computer dove e' installato il Netscape Navigator...

a piu' tardi, claudia

To: bicera@, birispo@

From: anchorman@lacab.roma.it (Claudia)

Subject: da giovedi' a giovedi': laboratorio a distanza

Cc: maurizio

Bcc: X-Attachments: C:\TEORIA\BICERA01.GIF;C:\TEORIA\BICERA02.GIF;

C:\TEORIA\BICERA03.GIF;C:\TEORIA\CORRONO1.HTM;

C:\TEORIA\CORRONO2.HTM;C:\TEORIA\CORRONO3.HTM;

Messaggio per LILIANA, MARINA, SILVIA

da giovedi' a giovedi': laboratorio a distanza.

Step2 - 10 aprile 97 - 0re 15.00

...Si rincorrono le pagine, le immagini, le parole, i problemi.

Aggiungete, collegate, modificate, ingrandite, ..

note: la prima pagina htm da "aprire" nel browser e' corrono1.htm,tutte le altre, se vengono sistemate nella cartella 7giorni insieme alle immagini, verranno da se'.buon lavoro, claudia

blog vocale

Gianluca Nicoletti

Dalle 17,30 del 5 luglio attraverso questo blog vocale racconterò le mie impressioni, il mio punto di vista e le interviste dalla Domus Talenti di Roma dove si svolgerà una manifestazione per protestare a 24 ore dall'approvazione delibera definita "ammazza Internet" da parte dell'Agcom.

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blog audio [Il gruppo Platonet è l'espressione di una costellazione di società spin-off universitarie.]

SCRIVI Questa sera la "Notte della Rete"  ANNA MASERA multimedia.lastampa.it

Chiamami adesso

l'Autore, l'Attrice, l'Opera, l'Arte, il Teatro, ..

Cantiamo

Amore all'estero

http://mondoailati.unical.it/didattica/

il design della sua home page: con il suo minimalismo bianco, la sua semplicità e la sua essenzialità è ufficialmente "una interfaccia grafica innovativa".

cazzate e cazzari

L'eccezionale del lavoro è che ti faccia entrare in contatto diretto con la stupità estrema; e con il genio.

  A 5 anni dall'11 Settembre...

3 pagine ( 1 | 2 | 3 )

Autore	A 5 anni dall'11 Settembre...
EugenioLostumbo Registrato dal: 17-10-2005 Messaggi : 233 OFF-Line	Inserito 22-09-2006 alle ore 20:39    Quote: On 2006-09-22 18:58, ArturoBruni wrote: Dopo l'11 settembre, come era previsto, sono iniziate le guerro contro il terrorismo e contro osama binladen. Ci sono comunque tanti misteri oncora oggi sulla strage. Molti sono i misteri, per esempio sull'aereo caduto al Pentagono...Era veramente un 'aereo? oppure sulla guerra in in affganistan e in irac, dove gli americani hanno perso e stanno perdendo migliaia di soldati er una guerra per fermare il terrorismo...o per fattori economici?mmmm parecchie "cose loffie".... tralaltro ci sono stati altri attenteti, vedi Madrid o Londra o ancora i vari attentati camicazze contro i vari eserciti(italiani, francesi , anglo americaniecc...) e contro la popolazione. Ma secondo voi, tutto questo un giorno finirà?se finira... che cosa ne pensate? Saluti a tutti... ciao ma 'e duva nescisti? "camicazze" e "irac" ti hanno regalato tutta la mia stima. poi, quel po' di suspance (suspàns?) che non guasta mai... era davvero un aereo, quello??? o era un volatile molto pesante, senza piume e con una strana epidermide in metallo? misteri del terrorismo. osama ce la sà, tu di più.

fatta di chiacchiere come la nostra

E vivono separati l’uno dall’altro come ere lontane -

Ai loro occhi la verità è la somma di pena che possono sopportare;

Non fatta di chiacchiere come la nostra, ma di gemiti soffocati -

E sono remoti come piante; noi viviamo altrove.

---

/2008/02/le-parole-e-le-altre 

è Pazzo

e al crocevia del Mercato in bronzo, alta dimora corrucciata ove pendono i pesci e che s’ode cantare nelle sue foglie di ferro, un uomo glabro, in cotonina gialla, getta un grido: io sono Dio! e altri: è pazzo!  Eloges (pgg.83-85) edizioni Lerici

http://www.kainos.it/numero2/sezioni/disvelamenti/dottiartaud.html

una vera e propria "disperazione ontologica", condurrà Artaud alla ricerca di un linguaggio accessibile anche agli analfabeti (linguaggio che assumerà poi le forme della glossolalia e del fragore radiofonico), (5) e alla definizione di un tratto segnato da un'ignoranza intesa - positivamente - come sapere vissuto dalla carne (embodied knowledge) e come conoscenza immediatamente condivisa tra gli uomini (encultural knowledge o general intellect).

Temps

Temps de doleur et de temptacion

Aages de plour, d'envie et de tourment,

Temps de languor et de dampnacion,

Aages meneur prè du definement,

Temps plains d'orreur qui tout fait faussement,

Aages menteur, plain d'orgueil et d'envie,

Temps sanz honeur et sanz vray jugement,

Aage en tristour qui abrege de la vie.
[Eustachio Dechamps]

Io appartengo ad una generazione che ha troppo sofferto la censura del soggetto: sia per via del positivismo (oggettività richiesta nella storia letteraria, trionfo della filologia), sia per via del marxismo (che imperversava per lunghi periodi della mia vita). 

"Valgono di più gli inganni della soggettività che le imposture dell’oggettività. Vale più l’Immaginario del Soggetto che la sua censura”, questo non è dato una volta per tutte, ma di sicuro è il segno del sessantotto che è il passaggio a nord-ovest del secolo andato.

La vita?

La vita? I servi la vivranno per noi (omissis)
"Nella nostra vita, noi non pensiamo tanto. Siamo solo servi di Dio, lavoriamo 24 ore al giorno solo per servire, è Dio che fa tutto per noi. ..." (sandrodiremigio.com)

La realtà e la sua arte

5% di realtà ed al resto ci penso io (Franco Cordero)

Per intenderci, è un pò come quando,per capire una parola in inglese, la mettiamo su Google: i contesti in cui la troviamo saranno molto eloquenti nel suo significato, meglio di qualsiasi dizionario. Si realizza, se non un'inversione semantica, un mescolamento